玛利亚·路易莎·宾格（María Luisa Bemberg) 是本次影展中仅有一位女导演，58岁才实在开端导演生计的她，在近20年的创造生计中留下了《无丈妻身》《情海冤魂》《我，全部之中最坏》《我不想说这个》等多部经典著作。1984年，她自编自导的长片作《情海冤魂》取得了该年奥斯卡最佳外语片奖的提名，这更让她在国际上一炮而红。
作为阿根廷甚至拉美国际备受瞩目的女性创造者之一，玛利亚·路易莎·宾格以其女性个其他共同视角，创造出了一部又一部充溢抵挡精力与推翻姿势的女性主义著作。她影视著作中的主人公们，从《无丈妻身》中因老公越轨脱离家庭从头进入社会的家庭主妇，《情海冤魂》里与牧师相爱私奔的贵族小姐卡米拉，到《我，全部之中最坏》顶用鲜血写下悔过书的修女诗人索尔·胡安娜，无一不印照着宾格自我苦楚而充溢抵挡的终身——逃离传统的父权家庭投身电影作业与艺术创造。
她是一位优异的电影创造者，更是一位巨大的女性主义者。今日BC就用一篇文，带咱们知道这位巨大的阿根廷女性影人——玛利亚·路易莎·宾格。
她，是本次影展中仅有一名女性导演，也是拉丁美洲女性主义的发起者及女性电影的“教母”。
她是阿根廷女性主义联盟（UFA,Unión feminista argentina）的创建者；提及阿根廷电影，她的姓名无人不知、无人不晓，是最为多产、最受赞誉的电影导演之一。卢奎西亚·马特尔（《沼地》电影导演，获2001年柏林电影节奖）曾揭露表明，自己的著作深深遭到她的影响。藉本次《无丈妻身》的宝贵展映，咱们可由此一瞥这位巨大的阿根廷女性影人——玛利亚·路易莎·宾格。
玛利亚·路易莎·宾格（1922-1995）出生于布宜诺斯艾利斯。凭仗《无丈妻身》（1982）、《我，全部之中最坏》（1990）和《我不想说这个》（1993）等著作于威尼斯、芝加哥及其它国际电影节中的一再获奖，宾格一举成为备受瞩目的阿根廷甚至拉丁美洲的女性导演。
但是，与这一压倒性的艺术效果相错位的，是宾格令人惊奇的创造生平：在宾格初次触摸电影、写下榜首个电影剧本时，她已是六个孩子的祖母；而榜首次站在开麦拉后执导时，她现已58岁了。在近20年的创造生计中，她编剧、执导了六部故事片，并留下了依据西尔维娜·奥坎波的短篇故事所创造的很多遗稿。
宾格的制片人丽塔·斯坦蒂克曾点评道。这无疑与宾格从小到大潜移默化的家庭环境有关。就身世而言，宾格含着令人羡艳的“金汤匙”：她的父亲——大名鼎鼎奥托·奥德华多·宾格，是基尔梅斯啤酒厂及圣罗莎集团的全部者；在他于1931年逝世时，为包含宾格在内的五个孩子留下了包含五十万公顷土地的巨额财富。在全部人眼中，宾格宗族的名称是财富、权利与传统的代名词。在胡安·多明戈·贝隆的榜首段总统任期内，宾格的财物曾因新法则而被没收，直到1955年才被偿还。优渥的家庭环境无疑刻画了宾格的性格：在作业的时分，她对守时、准确与功率有着近乎完美主义的寻求。
虽然坐拥万千财富，宾格却表现出了排挤与逃离的心情，这导致她与父亲曾一度冰炭不洽。
“我从前无比恨他，”在提及父亲时，宾格说道，“他以为他是一个阴恶的存在，表现了我所讨厌的全部。后来我逐渐理解，宗族的财富是一座牢笼，我的父亲和我相同受制于此。”
假如宗族财富是一座牢笼，由阶层与天主教传统所围困的宾格从小便与自己酷爱的艺术寻求相隔：作为女性，她从未有资历取得系统性的教育——她的兄弟豪尔赫与爱德华多一个具有经济学学位，一个是哲学博士，别离结业于哈佛大学；而于宾格而言，银器、茶具和礼仪教育则构成了她日子的主题。宾格永久怀揣着难以消灭的安全感：出于爱好，她对音乐、文学和电影有着丰厚的了解，却因从未接受过系统性的教育而感到“无知”与无力。
1945年，宾格和卡洛斯·米古恩斯举办了门当户对的婚礼。因与庇隆主义相左，二人移居至马德里日子了十六年，哺育了四个孩子。这段婚姻以毫无差池的方法保持了二十年：老公外出作业，妻子完结高雅、精美、家庭为重的“本职”作业；其间，仅有令宾格感到安慰的便是戏曲创造的测验，虽然在此期间她并没取得任何实质性的收成。“我甘愿忘掉这些年，”宾格曾苦笑着谈起这段以离婚为结局的婚姻，“包含我自己在内，全部上流社会的女性面孔都令我疲倦。”
明显，宾格将自己的婚姻与情感阅历深深融入了以《无丈妻身》为代表的一部部著作中。咱们咱们能够从中发觉到她对阶层性其他亲近照顾与对旧年代寓言丢失的回望。在她的电影中，咱们能看到一种极简而精美的美学风格：家庭内部一丝不苟的空间总是以白、蓝、粉色为构成，安静而错落有致的场景跟着柔软的镜头言语渐渐展示，人物的对话凝练而详尽。
其间，女性的抵挡与退让成为了其间连接的永久母题——前者是其与年代言语的奋斗和抵挡，后者则来自于横亘于阶层传统与精力日子之间的对立。
离婚后，跟着孩子们的相继独立，宾格于1947年动笔、完结了自己的榜首部剧本《雏菊是一朵花》（La margarita es una flor），并将之投递给了电影节，引起了评定的留心；这部著作然后成为了宾格的编剧处女作《女性纪事》（Crónica de una señora, 1971）。跟着宾格在剧本创造上益发老练，其与费尔南多·阿亚拉（Fernando Ayala）协作的电影《四人三角》（Triángulo de cuatro, 1975）为宾格取得了广泛赞誉；对老公妻子的联系和宗教道德观的讨论也逐渐在以三角恋为主题的《时刻》（Momentos, 1981），及在随后叙述了一个在发现老公的不忠行为后离家出走的女性故事的《无丈妻身》（Señora de nadie , 1982）中闪现。
宾格这样点评自己这一时期的著作：“我不能不重视女性的主题，虽然这些电影是一种腼腆的女性主义。”彼时，一位居住在阿根廷的意大利女伯爵加博列拉·克里斯特勒（Gabriela Christeller）留心到了这位矛头初露的女性写手，和宾格进行了长时刻的会晤与说话；然后，渐渐的变多的女性集结在了她们身边，二人于次年成立了闻名的阿根廷女性主义联盟。此刻，新的成就和归属给予了宾格史无前例的动力、资料和勇气。宾格不由自问：当男性导演不肯依照自己的志愿拍照剧本时，为何她自己不能做导演呢？
1984年，宾格自编自导的长片作《情海冤魂》（Camila）一炮而红，取得了该年奥斯卡最佳外语片奖的提名。
故事发生于1840年的布宜诺斯艾利斯，一个叫卡米拉的贵族小姐与牧师拉迪斯劳相爱并私奔，在工作暴露后，视之为耻的卡米拉宗族、独裁者胡安·曼努埃尔·罗萨斯与天主教会联手将二人以亵渎之罪判下了死刑。
这部著作在军事独裁晚期的阿根廷引起了火热的反应——在时刻和主题的挑选上，《情海冤魂》重现了拉丁美洲榜首任考迪罗主义独裁统治者的压榨政治，并深入展示了女性在政治与宗教极权之下的抵挡妄图与重重窘境。
在八十年代中期至九十年代，宾格步入了本身创造的老练期；其间，《我，全部之中最坏》（Yo, la peor de todos, 1990）奠定了宾格在电影史中的位置。
这部著作叙述了被称为“美洲的凤凰”、“第十缪斯”的修女诗人索尔·胡安娜·伊内丝·德拉克鲁兹的终身，其不仅是墨西哥殖民时期的文学模范，更是闻名的西班牙黄金时期文学的出色贡献者。在修道院的铁窗之下，她凭仗传奇般的才智与创造力，书写了数本诗歌集与戏曲著作；但是，出于教会的置疑和不满，索尔·胡安娜被逼抛弃了全部图书和科学保藏，用自己的鲜血在悔过书上写下：“我，全部之中最坏”，从此完毕了创造。
胡安娜被广泛以为是至今最巨大的诗人，她在46岁时因感染瘟疫而逝世。宾格对《我，全部之中最坏》的电影创意取自于奥克塔维奥·帕斯的书作《索尔·胡安娜，崇奉的圈套》（ Sor Juana Inés de la Cruz o Las trampas de la fe ）。在很多同类书本中，“帕斯对胡安娜的见地有着稀有的洞悉力”，宾格说。在她的改编下，索尔·胡安娜的形象经过文学、心思的与历史性的思辨重现于世人眼前。
索尔·胡安娜放下了笔，宾格将之从头捡起，经过本身的写作，再现了一个个英勇的“女性英豪”。1993年，宾格被确诊为癌症。在生命的最终两年，她依然继续进行剧本的写作，包含了由马塞洛·马斯特罗安尼主演，取得了7个奖项、6个提名的《我不想说这个》（De eso no se habla, 1993），与《替罪者》（El impostor, 1997）。
在许多人眼中，宾格是一个美丽、睿智而英勇的女性作者；是很多年青作者们的雾中明灯；是一个18岁的女孩、一个40岁的女性，或一个70岁的心爱老太太。
“我被赋予了奋斗的命运。这场奋斗就像一条长长的地道，十分苦楚，很困难，也十分孤单”，宾格说，“但这也是一个绵长的、不断学习的生命曲线。”
或许，这便是玛利亚·路易莎·宾格留给咱们的最宝贵的事物：一个推翻性的姿势，一种抵挡的志愿。
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